“Lizzie Borden pegou num machado.” A frase que gerações de crianças americanas cresceram a repetir como uma lengalenga macabra é o ponto de partida do trailer que a Netflix acabou de divulgar para “Monster: A História de Lizzie Borden”, a quarta temporada da antologia de crime real criada por Ryan Murphy e Ian Brennan, com estreia marcada para 17 de setembro, com os oito episódios disponíveis de uma só vez.
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Depois de temporadas dedicadas a Jeffrey Dahmer, aos irmãos Menendez e a Ed Gein, a série muda de direção pela primeira vez ao centrar-se numa mulher: Lizzie Borden, a jovem de Fall River, Massachusetts, julgada e absolvida em 1892 pelo assassinato a machadadas do pai e da madrasta, um dos casos de crime não resolvido mais infames da história americana. Ella Beatty, filha de Annette Bening e Warren Beatty, assume o papel principal, liderando um elenco que inclui Vicky Krieps como Bridget Sullivan, a criada que vivia na casa dos Borden, Charlie Hunnam como o pai Andrew Borden, Rebecca Hall como a madrasta Abby Borden, além de Jessica Barden, Joey Pollari e Billie Lourd.
O trailer, com pouco menos de um minuto, abre com uma cortina de teatro a revelar um palco quase vazio, apenas com um piano cuja tecla dó soa sozinha, repetidamente, antes de a narração sussurrada recuperar a rima macabra que deu fama ao caso. Um segundo trailer, mais longo, revelado a 20 de agosto, confirmou também o regresso de Sarah Paulson à série, desta vez no papel de Aileen Wuornos, a assassina em série da década de 1980 que visita a casa-museu de Lizzie Borden numa das habituais pontes temporais que a antologia gosta de estabelecer entre diferentes “monstros” da história americana.
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Tal como aconteceu com as temporadas anteriores, a produção não esconde as suas liberdades criativas em relação aos factos históricos. A série aposta fortemente numa relação romântica e sexual entre Lizzie e Bridget Sullivan, uma teoria que circula há décadas na ficção e nos estudos sobre o caso mas que não tem qualquer confirmação histórica documentada. Da mesma forma, embora a cultura popular tenha eternizado a imagem de “quarenta machadadas” na mãe e “quarenta e uma” no pai, os registos periciais da época apontam para um número de golpes bastante inferior, e a arma utilizada terá sido mais provavelmente um machado pequeno de cozinha do que o machado de lenhador da rima infantil. É uma discrepância que já se tornou praticamente uma assinatura da forma como Ryan Murphy aborda os seus “monstros”: priorizar o impacto dramático e a exploração psicológica das personagens em detrimento do rigor documental, uma escolha que continua a dividir crítica e público a cada nova temporada.
O caso Borden fascina a cultura americana há mais de um século precisamente pela sua ambiguidade irresolúvel: Lizzie foi julgada por um júri exclusivamente masculino, que teve dificuldade em conceber que uma mulher da sua classe social pudesse cometer um crime tão brutal, e acabou absolvida apesar de provas circunstanciais consideráveis contra ela. Essa tensão entre as expectativas rígidas impostas às mulheres da época vitoriana e a possibilidade de uma violência que a sociedade se recusava a admitir é, segundo os primeiros materiais promocionais, o verdadeiro centro temático desta temporada, mais do que a simples reconstituição do crime em si.
Resta saber se esta nova incursão de Murphy pelo true crime vai repetir o sucesso de audiências das temporadas anteriores, ainda que a polémica em torno da exploração de crimes reais para entretenimento continue, também ela, a acompanhar cada novo capítulo da franquia “Monster”.
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