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Sob o sugestivo título “Malamor / Tainted Love”, o ciclo reunirá cerca de 60 filmes, incluindo obras da dupla, filmes escolhidos pelos próprios e uma estreia absoluta: 13 Alfinetes, curta-metragem inédita rodada entre Lisboa e Madrid, que será exibida no encerramento da programação — a 15 de outubro na Cinemateca e a 23 na Filmoteca.

Mais do que apenas exibir filmes, esta programação convida o público a mergulhar na rede de referências cinematográficas que informam a visão de Rodrigues e Guerra da Mata. Entre os autores escolhidos para a “carta branca” dada pela Cinemateca, figuram nomes como Derek Jarman, Jacques Demy, Jean-Luc Godard, John Waters, Johnnie To, Pedro Almodóvar, Radu Jude, Lucio Fulci, Tsai Ming-Liang e Rainer Werner Fassbinder. Uma selecção que espelha o ecletismo e a ousadia estética dos dois cineastas portugueses, cujas obras se movem entre o experimental, o melodrama, o fantástico e o documentário autoficcional.

A ligação entre o cinema e outras artes também será sublinhada com a instalação vídeo “Sem Antes Nem Depois”, proposta pela Sociedade Nacional de Belas Artes. A instalação coloca em diálogo Os Verdes Anos (1963), de Paulo Rocha, e Onde Fica Esta Rua? (2022), de Rodrigues e Guerra da Mata, numa reflexão sobre memória, cidade e cinefilia.

Rodrigues e Guerra da Mata colaboram desde os anos 90, inicialmente com o primeiro a realizar e o segundo a assinar direção de arte e guarda-roupa. Mas a sua parceria evoluiu, resultando numa filmografia coesa e autoral que inclui títulos como O Fantasma (2000), Morrer Como um Homem (2009), A Última Vez que Vi Macau (2012), O Ornitólogo (2016) e o mais recente Fogo Fátuo (2022). Obras que desafiam classificações fáceis — mesmo quando abordam identidades de género, sexualidade ou história — e que reafirmam o seu lugar no mapa do cinema de autor europeu.

Importa ainda destacar o novo projeto já em preparação: “O Sorriso de Afonso”, cuja rodagem está prevista para o outono entre Portugal, Macau e Luxemburgo. O filme será uma coprodução internacional com a Jolie Rideau (Luxemburgo), do realizador e produtor Fabrizio Maltese, e a Frenesy Films, de Luca Guadagnino (Itália). Este será certamente um dos títulos mais aguardados da próxima temporada cinematográfica.

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Com esta homenagem alargada, a Cinemateca Portuguesa não só reconhece o impacto e a originalidade dos dois cineastas, como reforça a importância da preservação e celebração do cinema como arte viva, em constante diálogo com o passado e com o futuro.

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Ao lado de mais 66 projectos oriundos de todo o mundo — entre ficções e documentários —, O Sorriso de Afonso será apresentado a potenciais financiadores, distribuidores e parceiros de coprodução. A obra, produzida pela portuguesa Terratreme Filmes, conta com coprodução italiana e luxemburguesa e já reúne apoios do Instituto do Cinema e do Audiovisual (ICA), do Fundo de Apoio ao Turismo e ao Cinema (cash rebate), e ainda do Fundo de Cinema do Luxemburgo.

Uma Revolução por Contar: 25 de Abril, Adolescência e Desejo

Segundo palavras do próprio realizador, O Sorriso de Afonso será “a história de um adolescente que descobre a sexualidade durante o período da revolução do 25 de Abril”. O filme propõe-se a revisitar um momento-charneira da história portuguesa, não a partir do discurso político ou da historiografia institucional, mas através de um prisma íntimo, afectivo e profundamente humano.

Em entrevista à Lusa em 2022, João Pedro Rodrigues sublinhou: “A mim apetece-me falar sobre o nosso passado recente. Discute-se pouco. Na ficção, temos dificuldade em voltar ao nosso passado presente.” E reforçou a urgência do olhar queer sobre a Revolução: “Logo após o 25 de Abril, surgiu um grupo de trabalho homossexual que publicou um manifesto no Diário de Lisboa… E veio o Galvão de Melo à televisão dizer que a revolução não foi feita para prostitutas e homossexuais.”

É este tipo de tensão — entre a promessa de liberdade e os limites dessa liberdade — que o filme se propõe a explorar. Porque se o 25 de Abril simbolizou, para muitos, o fim da repressão, para outros continuou a haver exclusão, silenciamento e marginalização. A homossexualidade só seria legalizada em Portugal já na década de 1980.

João Pedro Rodrigues: Um Olhar Singular sobre o Desejo e a História

O percurso de João Pedro Rodrigues é marcado por uma coerência estética e temática rara. Desde O Fantasma (2000), passando por Odete (2005), A Última Vez Que Vi Macau (2012), até ao provocador Fogo-Fátuo (2022), o realizador tem vindo a construir uma obra onde o corpo, o desejo e a identidade são explorados com irreverência, subtileza e uma vontade permanente de desconstruir convenções narrativas e sociais.

Com O Sorriso de Afonso, tudo indica que Rodrigues continuará a provocar o espectador — não no sentido gratuito da provocação, mas enquanto gesto político e estético de libertação. Regressar ao 25 de Abril é também revisitar os seus não-ditos, os seus paradoxos, as vozes que ficaram fora da narrativa oficial.

Veneza e o Cinema Português: Uma Presença em Expansão

Para além de O Sorriso de Afonso, o mercado de financiamento de Veneza contará com outros dois projectos com participação portuguesa: Torn Heart, do realizador brasileiro Helvécio Marins Jr. (coproduzido com Brasil, Alemanha e Portugal), e o documentário The Mammoths That Escaped the Kingdom of Erlik Khan, da realizadora macedónia Tamara Kotevska, com coprodução entre Portugal, Dinamarca, Reino Unido e Macedónia do Norte.

Estes projectos revelam uma presença cada vez mais activa de Portugal no tecido internacional da produção cinematográfica. O apoio institucional, aliado à criatividade e ao risco autoral, tem permitido ao cinema português marcar posição não apenas em festivais, mas também nos mercados e bastidores onde se define o futuro da sétima arte.

Um Sorriso à Espera da Liberdade

Ainda sem data de estreia anunciada, O Sorriso de Afonso promete ser mais do que um filme sobre a juventude ou a revolução: será, provavelmente, uma revisitação do Portugal pós-25 de Abril à luz de corpos e desejos que a história oficial preferiu ignorar.

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Num tempo em que o cinema se torna cada vez mais necessário como espaço de memória, crítica e afirmação de identidades, a nova obra de João Pedro Rodrigues poderá ser um marco. Um sorriso, sim — mas também um gesto de resistência.