Blake Lively perdeu uma batalha importante no seu processo contra Justin Baldoni, realizador e co-protagonista de It Ends with Us (2024). O juiz Lewis Liman chumbou o pedido de assédio sexual, com um argumento que já está a fazer correr muita tinta: Baldoni estava simplesmente a actuar.

Segundo a decisão, os beijos e carícias não consentidos alegados pela actriz teriam ocorrido durante uma cena de dança lenta — e o juiz considerou que, tratando-se de improvisação dentro dos limites do guião, o comportamento era “dirigido à personagem e não à própria Lively”. Em bom português: se é ficção, as regras do jogo são outras.

De dez acusações apresentadas, sete foram já arquivadas. Só chegam a julgamento três: quebra de contrato, retaliação e cumplicidade em retaliação. A advogada de Lively garantiu que a actriz está ansiosa para testemunhar e provar que a sua reputação foi deliberadamente destruída por se ter recusado a ficar calada.

Baldoni, por seu lado, sempre negou tudo — e o seu contra-processo contra Lively e o marido Ryan Reynolds, onde os acusava de tentarem arruinar a sua carreira, foi ele próprio chumbado pelo tribunal em Junho passado.

O julgamento está marcado para 18 de Maio. Vem aí mais um capítulo desta novela que rivaliza com qualquer coisa que os dois possam ter filmado juntos.

It Ends with Us, recorde-se, foi um fenómeno de bilheteira com uma estreia de 50 milhões de dólares — mas ficou para sempre marcado pela guerra nos bastidores entre os seus dois rostos principais

A polémica em torno de It Ends With Us acaba de ganhar uma nova e explosiva dimensão. Documentos e mensagens internas, recentemente tornados públicos no âmbito do processo judicial que envolve Blake Lively e Justin Baldoni, expõem o que vários executivos da Sony Pictures pensavam realmente sobre o comportamento da actriz durante o lançamento do filme — e as palavras estão longe de ser diplomáticas.

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Entre emails e mensagens trocadas nos bastidores do estúdio, surgem descrições de um ambiente caótico, marcado por exigências consideradas excessivas, estratégias de comunicação falhadas e um crescente medo de que o ruído mediático acabasse por engolir o próprio filme. Para alguns dos responsáveis da Sony, a conclusão era clara: Blake Lively “trouxe tudo isto para cima de si própria”.

Exigências, ameaças e um filme em risco

Uma das revelações mais contundentes envolve Andrea Giannetti, vice-presidente executiva de produção da Sony, que confirmou ter chamado a actriz de “fucking terrorist” numa conversa privada com o produtor Jamey Heath. A origem da frustração estaria numa lista de 17 exigências apresentada por Lively, acompanhada da ameaça de abandonar o projecto caso não fossem cumpridas.

Segundo Giannetti, o estúdio já tinha investido somas avultadas e não terminar o filme torná-lo-ia “irrealizável” do ponto de vista comercial. A prioridade era simples: concluir o filme a qualquer custo, mesmo num clima de tensão crescente entre a actriz e o realizador.

Da celebração ao colapso da narrativa pública

A ironia não passou despercebida a ninguém dentro do estúdio. Após a estreia comercial bem-sucedida do filme — que arrancou com 50 milhões de dólares no box office — a mesma executiva enviou uma mensagem entusiástica a Lively, elogiando o seu trabalho e impacto no sucesso inicial. Mas o tom mudou rapidamente quando começaram a circular rumores de uma ruptura irreconciliável entre a actriz e Baldoni.

A situação agravou-se com decisões altamente simbólicas: Lively comunicou que não queria estar na passadeira vermelha com Baldoni, nem sentar-se perto dele, nem sequer aparecer em fotografias conjuntas. Em paralelo, membros do elenco começaram a deixar de seguir o realizador nas redes sociais, um gesto que rapidamente chamou a atenção dos fãs e alimentou teorias online.

Uma executiva de marketing da Sony resumiu o momento de forma crua: “O unfollow disparou hoje.” A resposta veio de um produtor: “É a Blake, de certeza.”

“O desastre é a história agora”

À medida que a polémica crescia, os responsáveis máximos do estúdio trocaram mensagens cada vez mais pessimistas. Tom Rothman, CEO da Sony Pictures Motion Picture Group, descreveu a situação como um “fucking disaster”, lamentando que o debate público já não fosse sobre o filme, mas apenas sobre o conflito.

“Já ninguém consegue ver o filme da mesma forma. Isso é trágico”, escreveu Rothman, acrescentando mais tarde que, embora Lively não merecesse o ódio online, tinha recusado ouvir conselhos e contribuído para a situação ao lançar simultaneamente a sua marca de cuidados capilares — um movimento considerado profundamente imprudente.

“Ela fez isto a si própria”

A posição mais dura surge nas mensagens de Sanford Panitch, presidente do grupo cinematográfico da Sony. Para Panitch, o problema foi simples: Lively não seguiu a regra mais antiga de Hollywood — proteger o espectáculo acima de tudo.

Segundo ele, se a actriz tivesse permitido a presença de Baldoni na promoção, evitado os gestos públicos de ruptura e não tentado vender produtos pessoais durante o lançamento do filme, “nada disto teria acontecido”. A decisão de associar o filme ao lançamento da marca de cabelo foi descrita como “epic level stupid”.

Panitch foi ainda mais longe, sugerindo que, apesar de o filme caminhar para valores próximos dos 300 milhões de dólares, a carreira de Lively poderia ficar seriamente comprometida: “Provavelmente não vai trabalhar durante algum tempo. Talvez recupere. Até a Anne Hathaway recuperou.”

Um futuro em suspenso

Nem todos dentro do estúdio concordaram com este diagnóstico apocalíptico. Um executivo respondeu de forma mais optimista: “Isto vai passar. Ela vai ficar bem.” A resposta de Panitch foi seca: “Discordo. Está feita. Pelo menos por agora.”

O caso judicial entre Blake Lively e Justin Baldoni tem julgamento marcado para 18 de Maio, e promete manter-se no centro do debate mediático. Independentemente do desfecho legal, as mensagens agora conhecidas oferecem um retrato raro — e brutalmente honesto — de como os grandes estúdios lidam com crises públicas, egos criativos e a difícil separação entre arte, negócio e imagem.

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No final, como um dos executivos escreveu, o problema maior não foi quem tinha razão. Foi que “a confusão passou a ser a história” — e isso, em Hollywood, é quase sempre o pior dos finais .

Segundo os documentos judiciais divulgados, Baldoni descreve um encontro absolutamente devastador que aconteceu em janeiro de 2024, na cobertura do casal Reynolds/Lively, em Nova Iorque. Ele fala de um momento “traumático”, de uma conversa conduzida com a frieza e a autoridade de alguém que sente estar a defender quem ama, e de uma sensação de paralisia emocional que não experimentava há anos. A noite anterior ao regresso às filmagens do filme deveria ter sido rotineira; em vez disso, tornou-se um ponto de ruptura.

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Nas mensagens dirigidas ao actor Rainn Wilson, Baldoni afirma que foi recebido com um tom paternalista que o deixou desconcertado, descrevendo Reynolds a falar com ele “como se fosse uma criança de cinco anos”, lendo, a partir do telemóvel, uma lista de acusações que o apanhou completamente desprevenido. Não eram acusações surgidas do nada: eram queixas que Blake Lively teria partilhado sobre comportamentos que considerou inapropriados no set. Baldoni reconhece que alguns dos episódios descritos tinham correspondência com a realidade, mas diz que tudo foi retirado do contexto e amplificado até parecer uma figura monstruosa.

Entre as acusações, estariam termos como “creepy” e “abuso”, expressões que o deixaram, segundo as suas próprias palavras, “emocionalmente paralisado”. Baldoni descreve ainda o momento em que lhe foi pedido que lesse um pedido de desculpas escrito, ali mesmo, perante Blake e Reynolds, algo que simplesmente não conseguiu fazer. Ele escreve que desejou fugir, explodir o filme inteiro, mas que a única saída real era reconhecer os sentimentos da actriz e do marido, mesmo que acreditasse que todo o cenário era injusto. Sente, até hoje, que nesse instante procurou palavras e não as encontrou — que a sua mente o abandonou, que até Deus permaneceu em silêncio naquela sala.

A origem de tudo, de acordo com Baldoni, é quase absurda na sua simplicidade. O actor afirma ter perguntado ao treinador da produção quanto pesava Blake Lively, porque teria de levantá-la numa cena e sofria de problemas de costas. A pergunta chegou à actriz, que a interpretou como inadequada, e daí escalou para Reynolds, que entendeu a situação como um desrespeito profundo. O encontro de janeiro, segundo Baldoni, foi a erupção final dessa tensão acumulada.

Do lado de Lively, a narrativa segue noutra direcção. Os seus advogados afirmam que a presença de Reynolds foi pedida por ela, que o encontro não foi uma emboscada mas sim uma conversa útil e necessária para abordar comportamentos que várias pessoas tinham percepcionado como perturbadores. A defesa da actriz garante que membros do elenco e da equipa técnica também mencionaram situações desconfortáveis envolvendo Baldoni e o produtor Jamey Heath. Nada disto, asseguram, foi fruto de mal-entendidos; foi um padrão.

Reynolds, por sua vez, não nega que esteve emocionalmente envolvido, nem esconde que falou com dureza. O seu advogado chega a admitir que o actor estava “zangado, firme e impetuoso”, mas recusa a ideia de que tenha “gritado agressivamente” a Baldoni. Afirma simplesmente que um marido zangado não é o mesmo que uma agressão verbal.

A guerra legal, entretanto, avança por terrenos densos. A justiça já rejeitou o contra-processo de 400 milhões de dólares que Baldoni moveu contra Lively, Reynolds e a sua equipa de comunicação, assim como o processo de 250 milhões contra o New York Times. Mas a batalha principal está longe de terminar: a acção movida por Blake Lively contra Baldoni seguirá para julgamento em março de 2026, prometendo meses — e talvez anos — de testemunhos, versões contraditórias e revelações desconfortáveis.

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Hollywood observa tudo como quem assiste a uma tragédia moderna, feita de mágoas reais e reputações em risco. Não é apenas um conflito entre artistas; é um choque entre percepções, vulnerabilidades, erros de comunicação, responsabilidades profissionais e dores pessoais. No meio disto, fica uma pergunta que ecoa entre advogados, fãs e observadores atentos: o que é verdade? O que é exagero? O que é medo? E quem, no final, sairá deste turbilhão com a história do seu lado?

Inspirado no livro homónimo publicado em 2019, Regretting You acompanha uma mãe jovem e a sua filha adolescente que enfrentam uma tragédia familiar e descobrem um segredo devastador: o marido e pai, afinal, mantinha há anos um caso com a melhor amiga da mãe.

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O elenco reúne Allison Williams e Mckenna Grace nos papéis principais, com Dave Franco, Mason Thames e Willa Fitzgerald em papéis secundários. Mas nem o talento do elenco, nem o pedigree do realizador conseguiram salvar o drama do veredicto impiedoso da crítica.

“O fim da loucura Colleen Hoover”?

O Hollywood Reporter não poupou nas palavras: o crítico Richard Lawson afirmou que o filme “pode muito bem pôr fim à mania das adaptações de Colleen Hoover”, criticando “a falta de originalidade, o ritmo arrastado e as tentativas forçadas de emocionar o público”.

O The Guardian classificou o filme com duas estrelas e chamou-lhe um “fracasso insípido”, enquanto a crítica da IndieWire resumiu tudo dizendo que Regretting You “só funcionará com quem conseguir alinhar com o seu melodrama tresloucado”. Já o Deadline foi ainda mais mordaz, descrevendo a produção como “uma fatia ridícula e exagerada de melodrama” que deixará os espectadores a perguntar-se “o que é que estão ali a fazer”.

Box office modesto e um passado turbulento

As previsões de bilheteira também não são animadoras: entre 8 e 11 milhões de dólares no fim de semana de estreia, longe de destronar Black Phone 2, o grande concorrente do momento.

O mau arranque surge após o sucesso comercial (mas polémico) de It Ends With Us, outra adaptação de Hoover, que rendeu 351 milhões de dólares em todo o mundo, mas mergulhou num caos mediático devido à guerra judicial entre Blake Lively e Justin Baldoni. O caso, que envolve acusações de assédio, difamação e manipulação mediática, chegará a tribunal em Março.

O futuro do império Hoover

Apesar do desastre crítico, Hollywood ainda não desistiu de Colleen Hoover. Estão previstas mais duas adaptações para os próximos meses: Reminders of Him, com Maika Monroe e Tyriq Withers, chega em Março; e Verity, com Anne Hathaway, Dakota Johnson e Josh Hartnett, tem estreia marcada para Outubro de 2026.

Mas, depois do tropeço monumental de Regretting You, há quem questione se o “fenómeno Hoover” não estará prestes a perder o encanto — e se os leitores devotos do BookTok vão continuar a sustentar este império literário-cinematográfico.

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Uma coisa é certa: se o público partilhar da opinião dos críticos, talvez seja tempo de Hollywood começar a… lamentar-se também.

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Agora, surgem testemunhos de insiders que trabalharam no filme, lançando mais dúvidas sobre os acontecimentos nos bastidores.

“Blake ficou claramente incomodada” – O que aconteceu no set?

Num artigo publicado pela The Hollywood Reporter, algumas fontes que trabalharam em It Ends With Us descreveram a dinâmica entre Baldoni e Lively como tensa e desconfortável.

 “O Justin que eu conheço não é capaz de fazer as coisas de que está a ser acusado, porque ele realmente vê-se como um feminista. Mas a Blake ficou claramente incomodada. Honestamente, acho que foi um choque de personalidades opostas,” afirmou uma das fontes.

O artigo também explora a influência da religião de Baldoni, a fé Baha’i, na sua forma de trabalhar. Segundo o testemunho de pessoas que colaboraram com ele no filme Five Feet Apart (2019), Baldoni tentava promover um ambiente de “comunidade” no set, onde todos se sentissem valorizados.

No entanto, este estilo de liderança parece não ter funcionado com Blake Lively, que demonstrou desconforto com o comportamento do realizador.

Processo milionário e apoio de pesos-pesados de Hollywood

A guerra judicial começou em dezembro de 2024, quando Blake Lively apresentou a queixa contra Baldoni, levando à sua demissão pela agência de talentos WME. Desde então, o caso ganhou proporções gigantescas, com processos e contra-processos a envolver até Ryan Reynolds, marido de Lively.

Apoiando a atriz, Ari Emanuel, CEO da WME, referiu-se a Baldoni como “bologna” e declarou que está “com Blake e Ryan até ao fim”. Até mesmo o icónico produtor do Saturday Night Live, Lorne Michaels, parece estar obcecado pelo escândalo, comentando-o constantemente nos bastidores do especial de 50 anos do SNL.

Entretanto, um advogado especializado em disputas de alto nível, Gregory Doll, alertou que “o caso ficará ainda mais feio”, pois ambas as partes estão dispostas a gastar tempo e dinheiro nesta batalha.

 O julgamento está marcado para 9 de março de 2026, o que significa que esta história ainda terá muitos capítulos pela frente.

Hollywood em choque: mais testemunhos a caminho?

À medida que o caso avança, cresce a expectativa sobre se outras pessoas que trabalharam com Baldoni ou Lively irão falar. O escândalo está a dividir Hollywood, com alguns a defenderem o realizador e outros a apoiarem Lively incondicionalmente.

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Será que novas revelações vão virar o jogo? O tempo dirá.

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A Posição de Emanuel

Durante o evento Freakonomics Radio Live, em Los Angeles, Emanuel foi questionado sobre o conflito entre Lively e Baldoni e não hesitou em criticar o realizador.

“É uma situação terrível e inaceitável o que Bologna… Baldoni… ou lá como se chama, está a fazer,” afirmou. Emanuel, que já representou Baldoni através da sua agência WME (onde Lively e Reynolds continuam a ser clientes), revelou que pessoalmente tomou a decisão de o dispensar como cliente.

“Não é justo. Conheço Ryan e Blake há mais de uma década. São pessoas incríveis e profissionais de excelência. Nunca tiveram problemas ou trataram mal ninguém. São filantropos, têm uma fundação que apoiamos, e sempre doaram muito dinheiro.”

A Disputa Judicial

Blake Lively processou Baldoni, alegando que o realizador e o produtor Jamey Heath criaram um ambiente de trabalho tóxico e que Baldoni terá incentivado uma campanha de difamação contra ela nas redes sociais. Emanuel não poupou críticas:

“Se o que é alegado no processo for verdade, e se a estratégia de Baldoni e Heath foi atacar Lively publicamente só porque ela se queixou do ambiente no set, então são pessoas terríveis.”

Por outro lado, a equipa de Baldoni defende que Lively é a responsável pela sua própria má reputação e que nunca plantaram histórias negativas contra ela.

Emanuel reforçou o impacto das redes sociais neste caso: “As redes sociais podem ser ferramentas úteis, mas também podem ser usadas para o mal. Se de facto Baldoni e Heath usaram esta estratégia contra Lively, deveriam parar imediatamente e deixar o processo judicial decorrer sem manipulação externa.”

A Questão da Coordenadora de Intimidade

Outro ponto da polémica prende-se com a falta de um coordenador de intimidade nas filmagens. Lively alegou que o filme não tinha um profissional deste género, enquanto Baldoni afirma que contratou uma especialista, mas que Lively recusou reunir-se com ela.

Emanuel rebateu essa afirmação com indignação: “Eles não tinham um coordenador de intimidade e depois atacaram a Blake nas redes sociais. É nojento. Ela sentiu-se desprotegida, reclamou e então decidiram retaliar.”

Baldoni Responde

O advogado de Baldoni, Bryan Freedman, respondeu com sarcasmo aos comentários de Emanuel: “Ari Emanuel é, sem dúvida, um dos melhores agentes de Hollywood e também o mais leal. Pelo que sei, Justin não é chamado de ‘Bologna’ desde o quinto ano. Talvez Emanuel tivesse outra perspetiva se os dois tivessem tido um único encontro durante o tempo em que Baldoni foi cliente da sua agência.”

O Que Vem a Seguir?

A agência WME dispensou Baldoni em dezembro, após Lively apresentar a sua queixa. Baldoni, por sua vez, alega que Ryan Reynolds pressionou a agência para o despedir durante a antestreia de Deadpool & Wolverine. No entanto, a WME nega esta versão dos acontecimentos.

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Ambas as partes avançaram com processos judiciais e o julgamento deverá começar no próximo ano. Enquanto isso, Emanuel mantém-se firme no seu apoio a Lively e Reynolds, garantindo que continuará a defender o casal.

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“Fui Mandado Para a Cave” – O Áudio de Justin Baldoni

O áudio, apresentado pelo advogado de Baldoni, Bryan Freedman, expõe o ator a desabafar sobre a forma como foi tratado na estreia de Isto Acaba Aqui, realizada a 6 de agosto de 2024, no AMC Lincoln Square Theater, em Nova Iorque.

“Eles tiraram-me da passadeira vermelha. No que poderia ter sido uma das noites mais lindas da minha carreira fui, literalmente, mandado para a cave com todos os meus amigos e familiares por mais de uma hora porque não me deixaram ser visto. Ela não me queria perto dela ou do resto do elenco”, diz Baldoni no áudio.

A gravação surge como parte da estratégia legal do ator para se defender das acusações que surgiram posteriormente. O advogado de Baldoni apresentou esta prova no programa, alegando que a atitude de afastamento de Blake Lively já demonstrava um ambiente hostil entre os dois, muito antes das acusações se tornarem públicas.

O Caso Judicial Que Abalou Hollywood

O áudio é apenas mais um elemento no caso controverso que envolve Baldoni e Lively. Os rumores sobre tensões entre os dois protagonistas começaram logo após a estreia do filme. Em dezembro de 2024, Blake Lively processou Justin Baldoni por assédio sexual e difamação, alegando que o ator teve comportamentos inadequados durante as filmagens e na promoção do filme.

Baldoni não ficou em silêncio e ripostou com um processo contra o jornal The New York Times, que foi o primeiro a expor o caso. O ator alega que a publicação prejudicou a sua carreira ao divulgar informações que ele considera falsas ou manipuladas.

O escândalo gerou uma onda de reações em Hollywood, dividindo opiniões entre aqueles que apoiam Lively e os que acreditam na inocência de Baldoni. A polémica também teve impacto na bilheteira do filme, com uma estreia turbulenta e um desempenho comercial abaixo das expectativas.

O Futuro do Caso e o Impacto em Hollywood

Com o caso agora a ganhar ainda mais repercussão devido à revelação deste áudio, resta saber como a justiça irá lidar com as alegações de ambas as partes. Os advogados de Lively ainda não se pronunciaram sobre a gravação apresentada, mas é esperado que o caso se arraste durante os próximos meses.

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Hollywood continua a assistir a esta batalha judicial de perto, com a imprensa e os fãs atentos a cada novo desenvolvimento. Independentemente do desfecho, este escândalo já se tornou num dos mais mediáticos da indústria do entretenimento nos últimos anos.

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It’s sad to hear Justin Baldoni describe his exclusion and forced exile to the basement at the premiere of It Ends With Us due to Blake Lively’s antics pic.twitter.com/YLj1c1UwH7

— Colonel Kurtz -PopCulture/ Politics/ MarilynManson (@colonelkurtz99) January 7, 2025

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A Denúncia de Kate Beckinsale

Em um vídeo publicado no Instagram a 30 de dezembro, Beckinsale falou sobre como as mulheres na indústria cinematográfica enfrentam pressões insustentáveis e são frequentemente silenciadas ao denunciar comportamentos abusivos. “Fui forçada por uma publicista que eu empregava a fazer uma sessão fotográfica um dia depois de ter tido um aborto espontâneo,” disse a atriz, explicando que estava a sangrar e emocionalmente devastada. Quando recusou, a resposta foi clara: “Tens que ir, ou serás processada.”

Além deste caso, Beckinsale também revelou um episódio no qual foi insultada por confrontar um colega de elenco que aparecia bêbado nas filmagens. “Passei horas à espera que ele decorasse as falas, o que significava que nunca conseguia ver a minha filha à noite durante toda a produção,” contou, sublinhando o impacto pessoal e profissional destas situações.

Apoio a Blake Lively e Outras Vozes de Solidariedade

Beckinsale aproveitou para expressar gratidão a Blake Lively por ter coragem de apresentar uma queixa formal contra Justin Baldoni, acusando-o de comportamento impróprio no set de It Ends With Us. Segundo a queixa, Baldoni teria mostrado vídeos inapropriados, discutido abertamente a sua alegada dependência de pornografia e liderado uma campanha para destruir a reputação de Lively. Baldoni negou as acusações, classificando-as como “falsas e difamatórias”.

Diversas figuras públicas manifestaram apoio a Lively. Entre elas, a autora do livro It Ends With Us, Colleen Hoover, descreveu Lively como “honesta, gentil e paciente”, enquanto a atriz Robyn Lively, irmã de Blake, criticou a campanha de difamação. Outros nomes como Amy Schumer, Jenny Slate e Shawn Levy também se juntaram ao coro de solidariedade.

Um Problema Sistémico em Hollywood

As revelações de Beckinsale e a queixa de Lively apontam para uma questão maior: o ambiente tóxico em que muitas mulheres trabalham em Hollywood. Beckinsale destacou que as experiências de abuso e negligência são comuns, mas as vítimas enfrentam frequentemente represálias caso se manifestem. “Isto acontece há muito tempo. Se mencionares algo, estás lixada. É como se tivesses de absorver tudo e continuar,” afirmou.

A coragem de Beckinsale e Lively ao partilhar estas histórias serve como um alerta para a necessidade de mudanças sistémicas na indústria cinematográfica. O apoio de colegas de profissão e do público poderá ser crucial para que estas questões sejam levadas a sério e enfrentadas de forma adequada.

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As Alegações Contra Baldoni

Na queixa, Lively afirma que Baldoni a submeteu a um ambiente de trabalho tóxico, com comentários inapropriados sobre o seu peso, a partilha de detalhes da sua vida sexual e exigências sobre as suas crenças religiosas. Um incidente particularmente chocante envolve um vídeo que, segundo Lively, foi mostrado por Jamey Heath, produtor do filme e CEO da Wayfarer Studios, onde a esposa de Heath aparece a dar à luz.

Além disso, mensagens e e-mails anexados à queixa sugerem que a equipa de Baldoni planeava uma campanha para difamar o nome de Lively caso os conflitos nos bastidores viessem a público.

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Impacto na Carreira de Lively

A atriz argumenta que o comportamento de Baldoni teve efeitos imediatos e devastadores na sua vida profissional. Entre os projetos afetados, destaca-se o cancelamento da sua participação no episódio de abertura da 50.ª temporada do “SNL”, um momento histórico e altamente antecipado.

“Dado o clima negativo e o impacto contínuo da campanha, a Sra. Lively acreditava que não podia fazer aparições públicas sem ser forçada a discutir os acontecimentos no set,” lê-se na queixa.

Além disso, Lively também desistiu de um importante evento corporativo da Target relacionado à sua linha de cuidados capilares, citando o impacto emocional e reputacional como fatores determinantes.

Os Bastidores de “It Ends with Us”

A queixa detalha ainda um encontro entre Lively e Baldoni em janeiro de 2024, após o término das greves de argumentistas e atores, onde a atriz tentou resolver os conflitos no set. Em vez disso, o encontro, segundo Lively, resultou numa escalada de tensões, culminando numa campanha pública para desacreditar o seu nome.

Próximos Passos

Nenhuma declaração pública foi emitida por Justin Baldoni ou pela Wayfarer Studios no momento. Entretanto, o caso já está a gerar controvérsia em Hollywood, com fãs e colegas a mostrarem apoio a Lively nas redes sociais. A indústria permanece atenta aos desdobramentos, especialmente considerando o impacto que este caso poderá ter na produção de “It Ends with Us” e na reputação de Baldoni como realizador.

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Este sucesso é significativo não só pelo desempenho de Romulus em si, mas também porque conseguiu desbancar Deadpool & Wolverine, da Marvel, do topo das bilheteiras, onde se mantinha há três semanas consecutivas. Com este feito, Romulus assinala a segunda melhor estreia da franquia Alien, sem ajuste para a inflação, reforçando o seu apelo junto de uma nova geração de espectadores, ao mesmo tempo que cativa os fãs de longa data.

Um Retorno Triunfante para a Franquia Alien

Alien: Romulus é o oitavo filme da saga Alien e situa-se cronologicamente entre os eventos do Alien de Ridley Scott (1979) e Aliens de James Cameron (1986). Scott, um dos nomes mais influentes na história da franquia, atuou como produtor do novo filme, que traz uma abordagem revitalizada à história de horror e ficção científica. A trama segue um grupo de jovens colonos que, ao explorar uma estação espacial abandonada, deparam-se com a temível criatura alienígena que tem assombrado audiências desde o final dos anos 70. O elenco inclui Cailee Spaeny, David Jonsson, Archie Renaux, Isabela Merced e Spike Fearn.

Originalmente planeado para ser lançado diretamente na plataforma de streaming Hulu, da Disney, o filme foi redirecionado para uma estreia nos cinemas, uma decisão que parece ter sido acertada, dado o forte desempenho nas bilheteiras. Este sucesso reafirma a força da marca Alien e a capacidade de atração dos cinemas, mesmo em tempos em que o streaming domina a distribuição de filmes.

Outros Destaques nas Bilheteiras

Apesar de ter perdido o primeiro lugar, Deadpool & Wolverine continua a acumular impressionantes números. No seu quarto fim de semana, o filme arrecadou $29 milhões, elevando o total doméstico para $545.9 milhões e o global para $1.142 mil milhões. Este desempenho torna-o o filme R-rated com maior bilheteira de sempre, não ajustado para a inflação, e coloca-o entre os dez maiores sucessos do Universo Cinematográfico da Marvel (MCU).

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It Ends With Us, a adaptação cinematográfica do best-seller de Colleen Hoover, também continua a fazer boa figura, posicionando-se em terceiro lugar com $24 milhões. O filme, protagonizado por Blake Lively, já atingiu quase $100 milhões a nível doméstico, demonstrando a sua popularidade junto do público, apesar das polémicas em torno dos seus principais protagonistas.

Outro destaque vai para Twisters, um filme de catástrofe da Amblin Entertainment e Universal, que, mesmo após ter sido disponibilizado em VOD premium, conseguiu manter-se entre os cinco filmes mais vistos, com um total de $238.4 milhões a nível doméstico e $333.4 milhões globalmente.

Finalmente, a reedição do clássico de animação Coraline, de Henry Selick, marcou o 15º aniversário do filme com um desempenho surpreendente. Através da Fathom Events, a reedição arrecadou $8.9 milhões durante o fim de semana, estabelecendo um novo recorde para a distribuidora e provando o contínuo apelo deste filme de animação stop-motion junto ao público.

Um Verão Promissor para o Cinema

O sucesso de Alien: Romulus e os outros grandes lançamentos deste fim de semana são um reflexo positivo para a indústria cinematográfica. Com uma receita doméstica total estimada em $139 milhões, o fim de semana representou um aumento de 37% em relação ao mesmo período de 2023 e 14% em comparação com 2019. Após um início de verão lento, onde as receitas anuais estavam 28% abaixo das de 2023, o atual desempenho encurtou essa diferença para 15%.

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O filme Inside Out 2, da Disney, continua a ser o maior herói deste verão, com uma receita global de $1.626 mil milhões, consolidando-se como o filme de animação com maior bilheteira de todos os tempos no mercado internacional.

Com o verão a aproximar-se do fim, a indústria do cinema parece estar a recuperar a sua força, impulsionada por grandes lançamentos que atraem tanto o público nostálgico como novas audiências.