A Searchlight Pictures divulgou finalmente o trailer completo de The Testament of Ann Lee, um filme que tem vindo a gerar um entusiasmo raro desde a sua estreia no Venice Film Festival de 2025. A nova obra de Mona Fastvold, cineasta associada ao aclamado The Brutalist, é descrita por muitos como uma verdadeira revelação cinematográfica — e o trailer confirma que não se trata de exagero.

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Baseado numa história inteiramente real, o filme acompanha a vida de Ann Lee, figura central do movimento religioso conhecido como Shakers. Nascida em Inglaterra no século XVIII, Ann Lee foi proclamada pelos seus seguidores como a encarnação feminina de Cristo, liderando a fundação de uma comunidade utópica na América, assente na igualdade de género, na vida comunitária e numa espiritualidade expressa através da música e da dança.

Uma performance transformadora de Amanda Seyfried

No papel principal surge Amanda Seyfried, numa das interpretações mais ousadas e transformadoras da sua carreira. O trailer revela uma personagem intensa, carismática e profundamente física, capaz de conduzir multidões apenas com a força da convicção e da voz. Ao seu lado, o elenco reúne nomes como Thomasin McKenzie, Lewis Pullman, Tim Blake Nelson e Christopher Abbott, compondo um conjunto notável.

Um dos elementos mais impressionantes do filme é a sua abordagem musical. A coreografia, assinada por Celia Rowlson-Hall, transforma os hinos tradicionais dos Shakers em momentos de puro transe cinematográfico, enquanto a banda sonora original, da autoria do vencedor do Óscar Daniel Blumberg, reforça a dimensão emocional e espiritual da narrativa.

Um cinema sensorial, físico e espiritual

O trailer deixa claro que The Testament of Ann Lee não é um biopic convencional. Fastvold opta por um cinema sensorial, onde corpo, som e movimento são tão importantes quanto o texto. A câmara acompanha rituais colectivos, danças extáticas e momentos de silêncio quase sagrado, criando uma experiência que parece mais próxima de um acto de fé do que de uma simples sessão de cinema.

O filme explora tanto a exaltação como o sofrimento inerentes à tentativa de construir uma utopia, sem cair em leituras simplistas. Ann Lee surge como líder visionária, mas também como figura humana, sujeita a dúvidas, dor e sacrifício.

Um acontecimento cinematográfico a não perder

Estreado inicialmente em salas seleccionadas no dia de Natal de 2025, incluindo exibições em 70mm, The Testament of Ann Lee continua agora a alargar a sua distribuição durante os meses de Inverno. Para quem procura cinema ambicioso, exigente e profundamente original, este é um daqueles raros filmes que justificam plenamente a ida à sala.

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Mais do que um simples retrato histórico, o filme afirma-se como uma experiência arrebatadora sobre fé, comunidade e o poder transformador da arte.

Óliver Laxe não faz cinema para nos entreter. Faz cinema para nos abanar. E com Sirat, a sua mais recente longa-metragem, o cineasta galego convida-nos para uma viagem seca, árida e sem atalhos, passada entre raves no deserto de Marrocos e silêncios carregados de dor. O filme, já premiado em Cannes e agora estreado em Portugal, é um mergulho no abismo — mas um abismo onde se procura, ainda assim, sentido.

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“Sirat é um filme duro. Mas a minha intenção foi cuidar do espectador”, explica Laxe. “Queria que olhasse para dentro.”

Entre Gilgamesh e o Rei Artur… numa rave no deserto

A premissa de Sirat pode parecer simples: um pai e um filho procuram Mar, a filha e irmã desaparecida numa zona remota de Marrocos, palco de raves clandestinas e decadência espiritual. Mas o que Laxe filma é uma verdadeira descida aos infernos, onde o que está em jogo não é apenas o reencontro, mas o confronto com o vazio — e com a morte.

Inspirado por epopeias como o Épico de Gilgamesh ou as lendas do Santo Graal, Laxe assume o cinema como via para a transcendência. E fá-lo recorrendo a uma linguagem crua, visualmente poderosa, onde a imagem é sempre mais forte do que qualquer explicação.

“Um filme não é para ser entendido, é para ser sentido”, afirma.

Um cinema que remexe, que inquieta, que cuida — à sua maneira

Desde Todos vós sodes capitáns (2010) a O Que Arde (2019), passando por Mimosas (2016), Laxe construiu uma obra singular e espiritual, marcada por paisagens que são personagens e silêncios que são gritos. Em Sirat, essa procura radical atinge um novo patamar.

“Sou um viciado da imagem. Elas apanham-me. Estamos à sua mercê.”

E se o espectador se sente arrastado por esse deserto interior, é porque o próprio realizador também o percorreu com sacrifício.

“Custou-me escrever e montar as sequências mais duras. Não queria fazer ninguém sofrer. Mas quis mostrar que a dor, a perda, a morte fazem parte do caminho.”

O medo da morte e a rave como purgatório moderno

O título do filme, Sirat, remete para a tradição islâmica: a ponte que separa o inferno do paraíso, o caminho que todos devem atravessar após a morte. Essa ponte, no filme, é tanto literal como simbólica. E Laxe não foge à provocação:

“Vivemos numa sociedade tanatofóbica. Fugimos da dor, da morte, da angústia. Eu quero olhar para a morte. Quero saber se morro com dignidade.”

No meio de batidas electrónicas e corpos perdidos em êxtase, o cineasta vê algo mais do que fuga: vê um acto de entrega, uma espécie de liturgia contemporânea.

“Na cultura rave, nada há de mais transcendental do que morrer num acto de serviço no dancefloor.”

Paisagens com alma, cinema com cicatrizes

Como em toda a sua obra, também aqui a paisagem tem peso ontológico. É personagem, é espelho, é ameaça. E se Laxe afirma que adoraria filmar no Porto, é porque vê na arquitectura e nos lugares a alma das histórias.

“Encantava-me filmar no Porto. Pela arquitectura, pela sucessão de lugares… pela vida que existe ali.”

A vida, afinal, está sempre no centro do seu cinema — mesmo quando fala de morte. Porque, como sublinha:

“Estamos todos feridos. Só que nem todos o sabem. O cinema, para mim, é essa tomada de consciência.”

Caminhar, mesmo quando se sangra

Sirat não é um filme fácil. Não pretende ser. É uma meditação existencial, uma oração inquieta sobre perda, fé e aceitação. Mas é, acima de tudo, um gesto de esperança.

“A realidade é dura, mas temos fé de que o caminho nos leva a bom porto.”

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E esse caminho, como nos lembra Laxe, é feito de sombras, de desertos, de imagens que nos perseguem. Mas também de cinema — esse lugar onde, por vezes, encontramos respostas sem precisar de perguntas.

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A primeira notícia oficial sobre a sequela surgiu em 2016, mas o desenvolvimento do filme foi mais lento do que o previsto. Um dos principais desafios foi encontrar uma abordagem narrativa adequada para a continuação, com Gibson a revelar que o argumento passou por várias revisões e mais de seis rascunhos antes de chegar à versão final. Gibson trabalha em parceria com o argumentista Randall Wallace, conhecido pelo seu trabalho em Braveheart: O Desafio do Guerreiro (1995), que lhe valeu uma nomeação ao Óscar.

Gibson explicou em entrevistas que a nova história não será linear, mas sim uma narrativa mais complexa, que explora a ressurreição de Jesus a partir de múltiplas perspetivas, tanto no passado quanto no futuro, com elementos que podem aproximar o filme de uma abordagem quase ficção científica. “É um grande conceito, uma história difícil de contar, e levou-me tempo a concentrar-me e a encontrar uma forma de a contar corretamente”, afirmou o realizador em 2022.

A Expectativa para “A Paixão de Cristo: Ressurreição”

A expectativa para a sequela é elevada, dado o sucesso do primeiro filme, que arrecadou mais de 600 milhões de dólares em todo o mundo. Apesar de ter sido um sucesso de bilheteira, A Paixão de Cristo também foi alvo de críticas por parte de alguns setores, que acusaram o filme de reforçar estereótipos antissemitas. Independentemente das controvérsias, o impacto cultural da obra foi inegável, abrindo caminho para um número crescente de filmes e séries que exploram temas religiosos.

Wallace comentou em 2016 que a comunidade evangélica considera A Paixão de Cristo “o maior filme de Hollywood de sempre” e manifestou confiança de que a sequela será ainda maior em termos de alcance e impacto. A Paixão de Cristo: Ressurreição promete ser uma continuação ambiciosa e desafiante, explorando a ressurreição de Cristo de uma forma que Gibson descreveu como “metafísica”.

Um Elenco Familiar e Novas Perspetivas

Jim Caviezel, que interpretou Jesus no filme original, volta a assumir o papel principal, numa colaboração com Mel Gibson que já deixou uma marca significativa no cinema religioso. Além disso, o envolvimento de Randall Wallace, cuja especialização em temas religiosos remonta aos seus estudos na Universidade de Duke, adiciona uma camada extra de profundidade ao argumento.

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As filmagens deverão começar logo após Gibson finalizar a promoção do seu próximo projeto, Flight Risk, um thriller com Mark Wahlberg, Michelle Dockery e Topher Grace, com estreia prevista para janeiro de 2024.

Um Projeto Envolto em Controvérsia

Tal como o seu antecessor, A Paixão de Cristo: Ressurreição não estará isento de controvérsias. As expectativas são altas, mas com uma carreira marcada por sucessos e controvérsias, Gibson parece preparado para enfrentar qualquer resistência que a nova obra possa gerar. O realizador já é conhecido por desafiar convenções cinematográficas, e com uma história tão delicada e espiritual como a ressurreição de Jesus, espera-se que a sua visão cinematográfica provoque novamente fortes reações.

Os fãs de cinema religioso e de histórias épicas podem esperar um filme que, à semelhança do original, abordará temas de fé e transcendência com a intensidade e o drama que caracterizam o estilo de Gibson.