Turno de Loucos — título português de St. Denis Medical — acompanha o dia-a-dia de um serviço de urgências no Oregon com poucos recursos e muita dedicação. A série funciona porque recusa fazer dos médicos e enfermeiros heróis sem falhas: são pessoas com os seus problemas, as suas birras e o seu esgotamento a tentar não perder a paciência num hospital permanentemente sobrecarregado. É o Scrubs para a geração que cresceu a ver Abbott Elementary.

A segunda temporada começa com Alex recém-promovida a enfermeira supervisora — um novo papel que traz novas tensões com a chefe Joyce, que continua obcecada com transformar o St. Denis num centro médico de renome internacional. O Dr. Ron continua a ser o homem que já fez de tudo, já viu de tudo e está praticamente farto de tudo. E Matt e Serena têm de reavaliar a relação profissional depois dos eventos do final da primeira temporada.

O primeiro episódio da nova temporada tem três convidados especiais: Draymond Green — o basquetebolista dos Golden State Warriors com uma carreira paralela em televisão e podcasts —, Lauren Lapkus e Tim Baltz. É o tipo de casting de convidados que sinaliza que a série ganhou visibilidade suficiente para atrair nomes que não precisam de aparecer.

Quinta-feira, 18 de Junho, às 21h00, STAR Comedy. Emissão de segunda a sexta-feira à mesma hora.

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O contexto é inseparável da mudança de controlo da CBS. A Paramount Skydance, liderada por David Ellison com ligações próximas à administração Trump, tomou o controlo da rede em 2025. O Late Show de Stephen Colbert foi cancelado dias depois de o apresentador chamar ao acordo de 16 milhões de dólares da Paramount com Trump “um suborno enorme”. O 60 Minutes é o próximo capítulo da mesma história.

Pelley representa a tradição do programa — jornalismo de investigação rigoroso, independente de pressões políticas e comerciais. Bilton, o novo produtor executivo nomeado pela nova direcção, representa outra coisa. O que essa outra coisa é, exactamente, é o que a reunião de emergência de Bari Weiss estava a tentar definir. Para o público europeu que acompanha a 60 Minutes como referência do jornalismo americano, é uma notícia perturbadora sobre o estado de uma instituição que sempre pareceu intocável.

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A 18 de Junho às 21h00 estreia a segunda temporada de Turno de Loucos — o título português de St. Denis Medical, a série hospitalar de comédia nomeada para três Critics Choice Awards que acompanha a enfermeira Alex, recém-promovida a supervisora num serviço de urgências do Oregon com poucos recursos e muita dedicação. É a comédia hospitalar que The Pitt não é — mais leve, mais acessível, com o humor a funcionar como válvula de escape para a pressão de um ambiente de urgência sobrecarregado. O primeiro episódio da nova temporada tem como convidados Draymond Green, Lauren Lapkus e Tim Baltz. Emissão de segunda a sexta-feira.

Nos fins de semana, o canal propõe: Campo de Magia a 6 de Junho às 22h30, com Adam Devine e Gillian Jacobs num campo de verão para aspirantes a ilusionistas — comédia familiar com coração genuíno. Amigos Passageiros a 20 de Junho com John Cena, Lil Rel Howery e Yvonne Orji — a comédia sobre um casal certinho que passa uma semana desinibida com dois estranhos loucos no México e depois os encontra no próprio casamento. É exatamente tão caótico quanto parece. Polícias em Grandes Apuros a 21 de Junho e É o Fim do Mundo a 28 de Junho fecham o mês.

STAR Life em Junho: uma nova série turca, Mariska Hargitay de volta e Clint Eastwood no domingo

STAR Movies em Junho: 172 westerns e seis clássicos para os aficionados do género

NOS Studios em Junho: Jake Gyllenhaal e Daniela Melchior, Dwayne Johnson no Pólo Norte e Luca Guadagnino em modo de obsessão

A 1 de Junho, às 19h45, estreia Bahar — a nova série turca do canal, com Demet Evgâr como uma mulher que passou anos a viver na sombra do marido médico e que, ao ser confrontada com uma doença grave, decide repensar tudo: o casamento, as escolhas, a identidade que foi abandonando ao longo dos anos. É o drama turco no registo que funciona — emoção concentrada, protagonista feminina com trajectória clara, ritmo de telenovela com ambição de série. Emissão de segunda a sexta-feira, à tarde.

Na terça-feira seguinte, 2 de Junho às 23h00, regressam novos episódios da 27.ª temporada de Lei & Ordem: Unidade Especial — a série com Mariska Hargitay como Capitã Olivia Benson que está agora na sua 27.ª temporada e continua a ser uma das mais vistas do género policial americano. Esta temporada traz de volta Amanda Rollins (Kelli Giddish) como capitã, depois de ausências prolongadas — um regresso que os fãs mais fiéis da série vão apreciar. Emissão todas as terças-feiras.

Nos domingos à noite, o canal propõe um ciclo de cinema variado: As Pontes de Madison County com Clint Eastwood e Meryl Streep a 7 de Junho às 22h20 — o romance de 1995 que já cobrimos e que não precisa de apresentação. Magic Mike: A Última Dança de Steven Soderbergh com Channing Tatum e Salma Hayek a 14 de Junho. Bros — Uma História de Amor de Judd Apatow e Nicholas Stoller a 20 de Junho — a comédia romântica com Billy Eichner e Luke Macfarlane que foi o primeiro grande romcom de estúdio americano com protagonistas homossexuais. E 2 Corações a 28 de Junho.

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STAR Movies em Junho: 172 westerns e seis clássicos para os aficionados do género

Trump atirou Colbert ao lixo com IA — e a internet respondeu com o mesmo método

Os destaques estão espalhados pelo mês com critério. A 3 de Junho, às 21h15, Alvorada Vermelha abre o ciclo — um clássico dos anos 50 que foi nomeado para Melhor Filme no Festival de Veneza e que representa o western no seu estado mais puro. A 6 de Junho, Fronteiras do Orgulho conta a história de um agente americano que se coloca ao lado de uma reserva Apache contra o próprio exército — um dos westerns mais politicamente incómodos da sua época.

A 11 de Junho, Terra Distante com James Stewart — o actor que ganhou o Óscar de Melhor Actor e que Hitchcock escolheu para Vertigo — é uma das propostas mais sólidas do mês. A 19 de Junho, A Honra de um Herói reconta a história de Pancho Villa e da Revolução Mexicana com a ajuda de um aviador americano. A 26 de Junho, O Cowboy Eléctrico de Sydney Pollack — o realizador de dois Óscares — junta Robert Redford e Jane Fonda numa das colaborações mais inesperadas do western tardio. O mês fecha a 29 de Junho com O Parceiro do Diabo, protagonizado por Gregory Peck, que ganhou o Óscar de Melhor Actor por A Matar um Mockingbird — um nome que garante qualidade mesmo nos seus filmes menos conhecidos.

172 westerns. Um mês. STAR Movies, posição 22 HD nos principais operadores.

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O destaque da primeira semana é Hotel Amor, a 6 de Junho às 21h15 — e é português. Hermano Moreira dirige Jessica Athayde, Francisco Froes, Margarida Corceiro e Júlia Palha numa comédia romântica passada em Lisboa, onde a gerente workaholic de um hotel em vias de ser vendido tem de provar o seu valor num dia que parece não ter fim — com hóspedes excêntricos, funcionários caóticos e um amor do passado a complicar tudo. É o cinema português de entretenimento a funcionar no registo em que melhor resulta: reconhecível, bem disposto e com um elenco que o público já conhece e aprecia.

No dia seguinte, 7 de Junho, chega Red One: Missão Secreta — Dwayne Johnson e Chris Evans numa aventura de Natal fora de época que Jake Kasdan realizou como se fosse um filme de acção da Marvel com o Pai Natal como MacGuffin. J.K. Simmons é o Pai Natal. Lucy Liu está também no elenco. É exactamente tão absurdo quanto parece — e funciona precisamente por isso.

A 13 de Junho, Queer de Luca Guadagnino é o título mais exigente do mês. Daniel Craig como um expatriado americano à deriva na Cidade do México dos anos 50 que se apaixona obsessivamente por um jovem misterioso (Drew Starkey) — baseado na novela de William S. Burroughs, com Lesley Manville e Jason Schwartzman no elenco. Guadagnino vem de Challengers e de Bones and All — e Queer confirma que o realizador italiano está numa das fases mais produtivas e mais corajosas da sua carreira.

A 14 de Junho, The Ministry of Ungentlemanly Warfare de Guy Ritchie junta Henry Cavill, Alan Ritchson, Eiza González e Henry Golding numa missão clandestina britânica contra os nazis na Segunda Guerra Mundial. Ritchie no seu elemento — acção estilizada, humor seco, ritmo implacável.

Na terceira semana, Almas Marcadas (20 de Junho) é o romance do mês com Chase Stokes — o John B de Outer Banks— e Sydney Taylor numa história de mundos opostos que se atraem. Nick Cassavetes realiza. Para quem acompanhou Outer Banks, é o Stokes num registo diferente mas familiar.

A 21 de Junho, Alarum: Código Mortal junta Scott Eastwood e Sylvester Stallone em modo de acção retro — dois ex-espiões que tentam sair da vida e são puxados de volta por um disco rígido ultrassecreto. É o filme de sábado à noite perfeito para não pensar demasiado.

A última semana tem Terapia de Família (27 de Junho) — a comédia francesa com Christian Clavier onde um homem ansioso se apaixona pela filha do seu próprio terapeuta — e, a fechar o mês em beleza, Road House (28 de Junho). O remake de Doug Liman do clássico de 1989 tem Jake Gyllenhaal como ex-lutador de UFC contratado para seguranças um bar na Florida Keys — e Daniela Melchior e Conor McGregor no elenco. É o Road House que toda a gente esperava e que o Prime Video lançou sem grande cerimónia em 2024. O NOS Studios dá-lhe a segunda oportunidade que merecia.

Aos domingos de manhã há animação para os mais novos: D’Artacão e os Três Moscãoteiros — O Filme (7 de Junho), A Fábrica dos Sonhos (14 de Junho), Os Super-Heróis da Selva (21 de Junho) e Um Susto de Família 2 (28 de Junho), todos às 9h00.

O NOS Studios está disponível nas posições 17 e 81, gratuito para clientes TV UMA. Para os restantes clientes NOS, mediante subscrição de 5€/mês ou através do Pack Canais Extra. Disponível também na App NOS TV e em não linear no NOS Studios+.

À 1h52 da madrugada, o presidente dos Estados Unidos publicou no Truth Social: “Colbert acabou finalmente na CBS. É incrível que tenha durado tanto tempo! Sem talento, sem audiências, sem vida. Era como uma pessoa morta. Podias tirar qualquer pessoa da rua e seria melhor do que este idiota. Graças a Deus que finalmente se foi!” Na manhã seguinte, acrescentou que o “despedimento de Colbert pela CBS foi o Início do Fim para os apresentadores de talk shows nocturnos sem talento, desagradáveis, excessivamente pagos, sem graça e com péssimas audiências. Outros, de ainda menos talento, a seguir em breve. Que descansem em paz.” 

Na sexta-feira à noite, Trump foi mais longe. Partilhou no Truth Social um vídeo gerado por inteligência artificial onde aparece a interromper o Late Show, atira Colbert para um caixote do lixo e termina a dançar ao som de “YMCA” dos Village People. A Casa Branca partilhou o mesmo vídeo na sua conta oficial no X. 

É aqui que a conversa deixa de ser apenas sobre Colbert e Trump e se torna noutra coisa. Um presidente dos Estados Unidos — o cargo com mais poder simbólico e institucional do mundo ocidental — usou recursos da Administração para divulgar um vídeo de IA onde humilha um comediante. A questão de saber se este comportamento é digno de um chefe de Estado não é partidária: é sobre o que se espera de quem representa um país. Muitos conservadores americanos que apoiam Trump politicamente admitiram em privado que o nível do discurso os desconforta.

A internet respondeu com a mesma moeda. Utilizadores avulsos pegaram no vídeo de Trump e inverteram-no — com o presidente a ser atirado para o caixote, com Colbert a dançar, com variações que acumularam milhões de visualizações nas horas seguintes. É o meme a funcionar como democracia directa: a ferramenta que Trump usou para humilhar foi devolvida amplificada.

O contexto político importa para perceber a dimensão do momento. A taxa de aprovação de Trump caiu de 47% no início do segundo mandato para 34% em Abril de 2026, segundo o Pew Research Center — o valor mais baixo do segundo mandato. Em comparação com outros presidentes modernos na mesma fase do mandato, Obama estava entre 47-55%, Clinton em 50%, Biden entre 42-53%. Um presidente com estas taxas de aprovação que passa as madrugadas a publicar posts sobre comediantes está, no mínimo, a gerir mal o seu tempo político. 

Colbert, por sua vez, está a preparar a mudança para a NBC em Setembro. Jimmy Kimmel, que Trump já ameaçou explicitamente, continua no ar. Trump perguntou no Truth Social “quando é que a ABC vai despedir o Kimmel, que não tem graça nenhuma?” A resposta, por enquanto, é que não vai. 

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Paul McCartney foi o único convidado do sofá na noite final — mas o episódio encheu-se de visitas dos colegas de late-night de Colbert: John Oliver, Seth Meyers, Jimmy Kimmel, Jimmy Fallon e Andy Cohen, além de Neil DeGrasse Tyson e Elvis Costello. É o tipo de reunião que só acontece quando toda a indústria reconhece que está a assistir ao fim de uma era. 

O contexto do cancelamento continua a pairar sobre o encerramento. O Late Show foi cancelado três semanas antes de David Ellison assumir formalmente o controlo da Paramount — e a CBS insistiu que foi “uma decisão puramente financeira” sem qualquer relação com o conteúdo do programa. Mas o cancelamento chegou dias depois de Colbert ter chamado ao acordo de 16 milhões de dólares da Paramount com Donald Trump “um suborno enorme” — e tem sido difícil para muitos acreditar que as duas coisas não estão relacionadas. 

The Late Show começou em Agosto de 1993 com David Letterman, que o abandonou em Maio de 2015 após 33 anos. Colbert assumiu em Setembro de 2015. Onze anos depois, o programa que sobreviveu a mudanças políticas, pandemias e guerras de audiências não sobreviveu à mudança de dono da rede. Acontece. 

Já tínhamos coberto a despedida antecipada com Letterman no telhado — mas os números do episódio final confirmam o que já se suspeitava: quando a audiência quer dizer adeus, aparece. 6,74 milhões de pessoas disseram adeus a Colbert. A CBS devia estar a corar.

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A vitória de Dara foi uma surpresa. A Bulgária não estava entre os favoritos quando as luzes se acenderam na Wiener Stadthalle na noite de sábado. “Bangaranga” chegou à semana do festival como um dark horse — mas a actuação ao vivo, com uma coreografia intensa e um refrão de “Welcome to the riot!” que não saía da cabeça de ninguém, captou progressivamente o entusiasmo da sala e dos telespectadores. Quando o resultado foi anunciado, Dara colapsou no chão do palco antes de aceitar o Crystal Microphone — o troféu de vidro do concurso — das mãos de JJ, o vencedor austríaco de 2025. 

A edição deste ano foi marcada pela polémica em torno da participação de Israel. Irlanda, Eslovénia, Espanha, Países Baixos e Islândia retiraram-se entre Setembro e Dezembro de 2025 em protesto contra a decisão da União Europeia de Radiodifusão de permitir a participação israelita durante a guerra em Gaza. Israel acabou em segundo lugar — o mesmo resultado do ano anterior. A Bulgária organizará a próxima edição da Eurovisão, em 2027 — a primeira vez que o país acolhe o concurso.

A canção foi co-escrita pela própria Dara com Anne Judith Wik, Cristian Tarcea e o grego Dimitris Kontopoulos — o mesmo produtor por detrás de vários hits do concurso ao longo dos anos. Para um país que esteve ausente da Eurovisão durante três anos antes de 2026, e que regressou precisamente para ganhar, é um final de história que os guionistas do concurso dificilmente teriam ousado escrever.

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“Pensei que esta ocasião podia ser um pouco triste, ser o fim do teu programa aqui. Mas isto enche-me de verdadeira alegria. Estamos aqui para a destruição gratuita de propriedade da CBS!”, disse Letterman antes de começar a atirar mobília. A referência era directa: atirar coisas do telhado era um dos bits mais famosos do antigo Late Show de Letterman. Colbert havia sido informado no início do programa que não podia fazer o mesmo. Esperou onze anos. 

O contexto importa para perceber a intensidade do momento. O Late Show foi cancelado pela CBS em circunstâncias que muitos na indústria associaram à mudança de controlo da rede para a família Ellison — próxima de Trump — com o presidente americano a celebrar publicamente o fim do programa. Letterman tinha chamado anteriormente aos executivos da CBS “mentirosos e cobardes”. Atirar a mobília deles do telhado foi, portanto, mais do que um bit — foi uma declaração.

Letterman despediu-se com: “Nas palavras do grande Ed Murrow, boa noite e boa sorte, motherf*ckers!” O episódio final do Late Show with Stephen Colbert é a 21 de Maio. Entre os convidados da semana final contam-se Jon Stewart, Steven Spielberg e Bruce Springsteen. 

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